紫砂是陶的一個(gè)特殊種類，盛產(chǎn)于宜興丁蜀鎮(zhèn)一帶。在丁蜀鎮(zhèn)蜀山西南片300米左右范圍內(nèi)，考古人員重點(diǎn)發(fā)掘了一個(gè)廢棄物堆積層和一座清朝中期停燒的古窯址，從中采集到了大量從明末清初到民國等不同時(shí)期的紫砂殘片。這次發(fā)掘新發(fā)現(xiàn)了許多紫砂款識(shí)，款識(shí)類型多樣，有堂齋款、人名款、店號(hào)款、詩聯(lián)款、年號(hào)款、花款、器名款、偽托款等。早期地層中的款識(shí)以刻款為主，晚期地層中的款識(shí)多為印章款。
紫砂壺有悠久的歷史底蘊(yùn)，除了用來泡茶，紫砂壺還能用來把玩與研究。這是因?yàn)樽仙皦夭坏哂泻軓?qiáng)的實(shí)用性，還兼具優(yōu)雅的藝術(shù)性。自古以來，文人墨客就有收藏紫砂壺的嗜好，一些出自名家之手、做工精良的紫砂壺，往往呈現(xiàn)“泥土與黃金等價(jià)”的現(xiàn)象，所以紫砂壺具有極高的收藏價(jià)值。
紫砂壺的收藏?zé)崾加谏鲜兰o(jì)80年代。在當(dāng)時(shí)，紫砂壺市場需求量并不大，尤其是名貴紫砂壺，制作量較少，市場上看到的通常都是些普通的紫砂壺產(chǎn)品，僅具使用價(jià)值而沒有收藏價(jià)值。但是這個(gè)時(shí)候港臺(tái)地區(qū)的紫砂壺收藏卻異?；钴S，尤其是當(dāng)代名家制作的紫砂壺在市場上備受青睞，市場價(jià)格越來越高，在國內(nèi)掀起了一股紫砂壺的收藏?zé)岢薄?/FONT>
到上世紀(jì)90年代，紫砂壺收藏投資熱不斷降溫，脫離實(shí)際價(jià)值的紫砂壺價(jià)格出現(xiàn)了價(jià)值回歸，收藏投資由此進(jìn)入相對(duì)理性階段。在最近幾年時(shí)間里，一些精品大師壺已經(jīng)完成了從幾萬元一把，到幾十萬、上百萬元一把的飛躍，現(xiàn)代名家制作的紫砂壺在拍賣市場上更是屢屢創(chuàng)出新高，成交價(jià)格甚至超過千萬元，國內(nèi)又掀起了新一輪收藏?zé)岢薄?/FONT>
資深紫砂壺藏家周銘澤介紹，紫砂壺收藏要有技巧。對(duì)于初入門的愛好者買什么檔次的壺，首先要看你的經(jīng)濟(jì)實(shí)力。當(dāng)代不少中青年陶藝師，他們的制作水平和藝術(shù)氣質(zhì)都相當(dāng)不錯(cuò)，只是目前尚未成名或名氣不大，作品的價(jià)格就低得多，他們之中肯定會(huì)有些人，在不久的將來會(huì)成為名家或大師，這就看你的眼力了。事實(shí)上，玩紫砂跟收藏書畫是一個(gè)道理。有時(shí)在低檔產(chǎn)品中，偶而也有可能選出古拙樸實(shí)的好壺來，須知黃金本是從沙里淘出來的，關(guān)鍵還是在于你會(huì)不會(huì)“淘”了。
紫砂收藏鑒定
泥料胎土
色象、顆粒度及光澤肌理。不同年代的，不同礦脈各有特點(diǎn)，不同的開采和精選方式都造成泥料胎土都不一樣，清后期的"天青泥"就與歷代泥料不同。
造型風(fēng)格
各個(gè)時(shí)代對(duì)美的感受和形式要求均有特定的標(biāo)準(zhǔn)，造型風(fēng)格，整體的比例，嘴、把、鈕的配制存在著差異。
工藝手法
工藝手法即使是同一師傅傳授也會(huì)有不同的風(fēng)格
氣質(zhì)神韻
最重要的標(biāo)準(zhǔn)，名家之作，由于獨(dú)具高超的藝術(shù)素養(yǎng)和熟練的專業(yè)技巧，以及對(duì)泥料性能的深入了解和窯溫的把握，其佳作自有一股不可模仿的神韻。
印章款式
印章款式是判斷真假的一個(gè)因素，但現(xiàn)代造假技術(shù)可以以假亂真，不可全信。
分辨新舊
流傳至今的真舊紫砂器不多，完美而又古樸雅拙的紫砂珍罕品，更難得到，舊的若屬真舊紫砂器，往往器表有一層自然的光澤，是由于久經(jīng)盤玩，慢慢地透出來的溫潤光澤，被稱之為"精光內(nèi)蘊(yùn)"新器造舊，決無此特點(diǎn)，分辨新與舊時(shí)，要特別謹(jǐn)防新器造舊術(shù)的欺騙，切勿只重器表而忽視了其內(nèi)在的素質(zhì)。
提防拼湊
真舊明清紫砂保存至今，實(shí)屬不易，大都不甚完美，或有殘損崩裂.由是出現(xiàn)了各種修補(bǔ)拼湊術(shù)，如用蠟補(bǔ)缺.粘合后，再涂泥作色的；以陶泥仿制，拼合后，再作舊的；加彩紫砂腿色，以顏料添補(bǔ)的；器物殘損，以金屬片鑲包，或以玉等嵌替的等等.鑒定時(shí)，只要留心并細(xì)致查看，就會(huì)驚異的發(fā)現(xiàn)修補(bǔ)拼湊的痕跡，而且"虛位"很多，因?yàn)榻?jīng)過修補(bǔ)、拼湊、調(diào)色后的紫砂器，其形制、色調(diào)、質(zhì)地，與愿器皆不可能完全相同,總有差異，并或多或少的喪失了原作的風(fēng)貌和特征。
器形質(zhì)地
紫砂器的各個(gè)發(fā)展階段，都有其時(shí)代的烙印和標(biāo)志，概要?dú)w納有以下的主要特征：明代比較注重器形，紫砂器的造型高雅樸拙，器物較少有裝飾，故以素樸為主；清代前期，紫砂的造型豐富奇特，注重器物的裝飾.加彩.堆雕等異彩紛呈；清代后期，紫砂的造型趨向簡化，多取平面，注重雕刻詩詞書畫，器物的"文人"化味很濃.紫砂器的質(zhì)地，有粗幼之分，粗糙者不受歡迎，細(xì)膩油滑者為上品.一般講來，名家之作，精工細(xì)雕，胎質(zhì)比較細(xì)膩，表面皆較平滑。
題字用印
紫砂器題銘，據(jù)現(xiàn)有資料最早見于龔春壺把下刻"供春"二字，其后盛行.在紫砂器的發(fā)展過程中，許多陶藝大師的題銘風(fēng)格亦不相同，鑒別時(shí)，應(yīng)當(dāng)明察秋毫.制砂者署名.制名，是在明清之際才出現(xiàn)的；真正流行在器上鐫刻詩詞的，始于清代后期的陳曼生，以后蔚然成風(fēng)。
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